2019 published in XING Kulturmagazin | Being utilised to further the pro-militarist and pro-emperor narrative of the war, works of art with a different attitude were used by the army to emphasize a lofty image of the imperial forces to its Asian neighbours. Opposing the depiction of hardships, paintings which described the defeat of Western powers became an important mechanism for indoctrinating the colonial audience.
References :: Yasuko Furuichi, Miyamoto Saburo, Bert Winther Tamaki, Mayu Tsuruya, Asato Ikeda, Tsuda Seifu, Annika A. Culver, John Clark, Mark H. Sandler, Kaneko Maki, Yoshihara Yoshihiko, ldani Kenzo
戦時下の日本画家たち
太平洋戦争勃発後、軍部には一貫した芸術的嗜好や洗練された美学的理論が備わって いたわけではない。 しかし、効果的なプロパガンダのビジュアルを作成するために、 陸軍美術協会は理想的な戦争ドキュメンタリーのために資金を提供されました。軍事的な強さを表現することは、いくつかの展覧会で奨励された。西洋の英雄的な 戦争画は、その行動や精神に応じた記念碑的なものを必要とするため、サイズや遠近 法において手本とされるようになった。 そのため、宮本三郎や藤田嗣治など、ヨーロッパで修行を積んだ戦国画家たちが、 特殊な技法を必要としたのだ。 テキストでは、戦争記録画の制作に携わった組織や最も重要なアーティストについ て語られています。また、政治に反感を持ったアーティストの雑誌や論考についても 広く言及されている。芸術部隊と日本光生協会がドイツの組織からどのように学び、日本の ナショナル・アイデンティティである「国体」の理想を推進したかを 説明する。